[우리문화신문=한성훈 기자]  문화재청(청장 최응천)은 지금까지 알려진 가장 오래된 한글편지자 훈민정음 반포의 실상을 알려주는 「나신걸(羅臣傑) 한글편지」를 비롯해 「창녕 관룡사 목조지장보살삼존상(觀龍寺 木造地藏菩薩三尊像) 및 시왕상(十王像) 일괄」, 「서울 청룡사 비로자나불 삼신괘불도(靑龍寺 毘盧遮那佛 三身掛佛圖)」 등 조선 시대 불상과 불화를 포함한 모두 3건에 대해 국가지정문화재 보물로 지정 예고하였다.

 

「나신걸 한글편지」는 조선 초기 군관(軍官) 나신걸(羅臣傑, 1461~1524)이 아내 신창맹씨(新昌孟氏)에게 한글로 써서 보낸 편지 2장이다. 2011년 대전시 유성구 금고동에 있던 조선 시대 신창맹씨 묘안 피장자의 머리맡에서 여러 번 접힌 상태로 발견되었다.

* 나신걸은 조상대대로 무관직(武官職)을 역임한 집안 출신으로, 편지를 썼을 당시 그는 함경도에서 하급 군관으로 근무하고 있었음. 그의 부인 신창맹씨의 무덤에서 출토된 유물은 저고리, 바지 등 의복 28점, 한글편지를 포함해 13점의 유물 등 모두 41점 이상에 달함

 

 

 

편지를 썼을 때는 내용 가운데 1470~1498년 동안 쓰인 함경도의 옛 지명인 ‘영안도(永安道)’라는 말이 보이는 점, 나신걸이 함경도에서 군관 생활을 한 시기가 1490년대라는 점을 통해 이때로 추정된다. 편지는 아래, 위, 좌우에 걸쳐 빼곡히 채워 썼으며, 주된 내용은 어머니와 자녀들에 대한 그리움, 철릭(조선 시대 무관이 입던 공식의복) 등 필요한 의복을 보내주고, 농사일을 잘 챙기며 소소한 가정사를 살펴봐 달라는 부탁이다.

 

이 편지가 1490년대에 쓰였음을 감안하면, 1446년 훈민정음이 반포된 지 불과 45년이 지난 시점에서 한양에서 멀리 떨어진 변방지역과 하급관리에게까지 한글이 널리 보급되었던 실상을 알 수 있다. 특히 조선 시대에 한글이 여성 중심의 글이었다고 인식되었던 것과 달리, 하급 무관 나신걸이 유려하고 막힘없이 쓴 것을 보면, 조선 초기부터 남성들 역시 한글을 익숙하게 썼음을 보여 준다.

 

기존에는 조선 시대 관청에서 간행된 문헌만으로는 한글이 대중에 어느 정도까지 보급되었는지 파악하기 어려웠다면, ‘나신걸 한글편지’가 발견됨으로써 한글이 조선 백성들의 실생활 속에서 널리 쓰인 사실을 확인한 계기가 되었다는 데 의의가 있다.

 

아울러, 해당 유물은 현재까지 발견된 한글편지 가운데 가장 오래된 자료이자 상대방에 대한 호칭, 높임말 사용 등 15세기 언어생활을 알려주는 귀중한 자료다. 앞으로 조선 초기 백성들의 삶과 가정 경영의 실태, 농경문화, 여성들의 생활, 문관 복식, 국어사 연구를 하는 데 있어 활발하게 활용될 값어치가 충분하며, 무엇보다도 훈민정음 반포의 실상을 알려주는 언어학적 사료로서 학술적ㆍ역사적 의의가 매우 크다.

 

「창녕 관룡사 목조지장보살삼존상 및 시왕상 일괄」(경상남도 유형문화재, 2015.1.15. 지정)는 응혜(應惠)를 비롯한 9명의 조각승들이 1652년 3월 완성해 관룡사 명부전에 봉안한 17구의 불상이다.

 

 

 

 

수조각승 응혜는 현존작을 통해 1634년부터 1674년까지 활동사항이 알려진 17세기 중엽의 조각승 가운데 한 사람이다. 그는 수조각승으로 활동하기 전, 청헌(淸憲)이나 승일(勝日) 등 당시 대표적 조각승의 작업현장에서 기술을 배우고 익히며 성장한 인물로, 이 명부존상은 그가 가장 왕성하고 완숙한 조각솜씨를 펼치던 시기에 만들어진 것이다.

* 조각승(彫刻僧) : 불교조각을 전문하는 승려로, 일군의 조각승 중 으뜸을 ‘수조각승(首彫刻僧)’이라고 함.

 

관룡사 불상들은 어깨가 좁고 길쭉한 신체에, 넓고 높은 무릎을 지닌 것이 특징이다. 앞을 바라보고 있는 정면관(正面觀) 자세에 뾰족한 수염과 낮은 코, 한쪽 팔을 뒤로 빼서 기댄 채 수염을 만지는 여유로운 모습의 시왕상(十王像), 과장된 투구를 쓴 금강역사상(金剛力士像) 등은 응혜 조각에서 볼 수 있는 특징이다.

*시왕(十王): 지옥에서 망자(亡者)의 죄를 심판하는 10인의 임금으로, 진광대왕․초강대왕․송제대왕․오관대왕․염라대왕․변성대왕․태산대왕․평등대왕․도시대왕․오도전륜대왕을 말함

*금강역사(金剛力士): 절이나 불단(佛殿), 불상 등을 지키는 불교의 수호신. 인왕역사(仁王力士)라고도 부르며, 탑 또는 사찰의 문 양쪽을 지키는 수문장으로서 역할을 담당

 

‘창녕 관룡사 명부전 목조지장보살삼존상과 시왕상 일괄’은 17세기에 활약한 조각승 응혜의 대표적인 작품으로서, 봉안된 전각의 변화 및 조선 후기 명부전 존상의 구성과 독자적 양식의 성립 과정에 있어 중요한 위치를 차지하고 있는 작품이다. 아울러 발원문 등 관련 기록을 잘 구비하고 있고 작품의 완성도도 뛰어나며, 17세기 중반 전라도와 경상도 지역을 무대로 활동한 대표적인 조각승의 작품으로서 학술연구에서도 중요하다.

 

「서울 청룡사 비로자나불 삼신괘불도」는 1806년(순조 6) 순조와 순원왕후의 장수를 기원하며 상궁최씨(尙宮崔氏)가 발원하고, 당대 대표적 화승(畵僧)이었던 민관(旻官; 敏寬) 등 5명의 화승이 참여해 그린 대형불화다. 이 괘불도는 18세기 말에서 19세기 초 동안 서울 경기지역의 불화 제작을 전담한 화승집단의 일원이었던 민관의 대표작이자, 궁녀가 발원하여 조성한 왕실 발원 불화로서 중요한 의의가 있다.

*민관(旻官; 敏寬): 18세기 후반에서 19세기 초반에 경기지역에서 활동한 화승. 조선 후기 이 지역을 대표한 수화승 가운데 한 명으로, 용주사 대웅보전 <삼장보살도(三藏菩薩圖)> 등을 통해 독특한 작품세계를 이루었다고 평가됨

 

 

비로자나불(가운데)-노사나불(오른쪽)-석가여래(왼쪽)의 비로자나불 삼신불을 화면 가득히 배치한 구도와 협시불을 본존불보다 반걸음 정도 앞세워 배치한 표현은 18ㆍ19세기 서울과 경기지역에서 크게 유행한 도상 가운데 하나다.

*삼신불(三身佛): 불교에서 부처의 몸을 법신불(法身佛), 보신불(報身佛), 화신불(化身佛)의 세 가지로 나누어 부르는 말로, 보통 비로자나불을 중심으로 좌우에 노사나불과 석가불로 구성된 세 구의 여래상을 일컬음

*비로자나불: 화엄종의 본존불로서, 지혜의 광명함과 불변함을 상징하며 삼신불 가운데 법신불을 말함

*노사나불: 오랜 수행으로 무궁무진한 공덕을 쌓고 나타난 부처로 삼신불 가운데 보신불을 말함

*석가여래: 중생을 극락으로 인도하기 위해 부처의 몸으로 나타난 신으로, 삼신불 가운데 화신불에 해당

 

색채나 채색방식에서도 18세기 불화의 전통을 계승한 한편 화면의 상단 좌우 원안에 문수ㆍ보현동자를 배치한 점 등 19세기 초에 새롭게 대두된 요소도 강하게 반영되어 있다. 전반적으로 선묘(線描, 윤곽과 명암 등을 선으로 그린 것)나 구도 역시 안정적이어서 작품성도 이 시기 불화 가운데 우수한 사례다.

 

 

‘서울 청룡사 비로자나불 삼신괘불도’는 19세기 초 서울ㆍ경기 지역의 새로운 괘불 양식이 반영된 첫 작품이라는 점, 여래형 비로자나불과 좌우에 보관(寶冠)을 쓴 보살형 노사불과 석가불로 구성된 유일한 삼신불 도상이라는 점, 18세기에서 19세기로 넘어가는 시대적 전환기 속에서 신ㆍ구 양식을 모두 반영한 작품이라는 점 등에서 예술적ㆍ학술적 의의를 찾을 수 있다.

 

문화재청은 ‘나신걸 한글편지’, ‘창녕 관룡사 목조지장보살삼존상 및 시왕상 일괄’ 등 3건에 대해 30일 동안의 예고 기간 중 각계의 의견을 수렴ㆍ검토하고 문화재위원회의 심의를 거쳐 국가지정문화재 보물로 지정할 예정이다.